XI SEMANA DE LA ARQUITECTURA

Del 3 al 12 de octubre 2014

http://www.esmadrid.com/semanaarquitectura/

TEMA 43

 COMPOSICIÓN  Y PONDERACIÓN PLÁSTICA

. La arquitectura es un encadenamiento de hechos sucesivos que van del análisis a la síntesis, hechos que el pensamiento intenta controlar mediante la definición de relaciones precisas y emotivas.

. El producto es capaz de proporcionarnos una profunda satisfacción cuando consideramos que el problema está resuelto y percibimos una armonía, lograda a través del control geométrico, entre los distintos elementos que forman un conjunto coherente en si mismo y con el medio ambiente, con el lugar.

. Hay arquitectura desde el momento en que una voluntad humana persigue un objetivo creador, es decir cuando establece un orden mediante la composición de  diversos elementos con los que juega para atender a un programa, para hacer de él un organismo.

. La arquitectura conjuga un fenómeno biológico y un fenómeno plástico.

. La composición arquitectónica es geométrica, es un hecho de orden visual, de percepción.

. Todo es geométrico para la vista (la biología está en la organización). Este hecho supone una valoración y un juicio sobre cantidades y relaciones, una ponderación de elementos, un equilibrio de proporciones. Las proporciones provocan sensaciones. Es necesario lograr la armonía en la plasmación y presentación de la idea.

. La luz sobre las formas y el juego de los volúmenes actúan sobre nuestro ser sensible, provocan unas sensaciones fisiológicas. Las formas geométricas determinan nuestras sensaciones. Ritmo, equilibrio, diversidad o monotonía, coherencia o incoherencia, son impresiones a las que no podemos sustraernos.

                                                       Le Corbusier. “Precisiones” (1930)

CLASES TEÓRICAS

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TEMA 42

 CONVENCIONES Y EXPRESIÓN EN EL DIBUJO DE ARQUITECTURA

. Una descripción -bien sea gráfica o verbal- refleja adecuadamente sus intenciones y su significado solo si está expresada de una manera que pueda ser leída y comprendida. Es decir, si es entendida como signo, como convención que remite al aspecto al que alude. Las diferentes representaciones en arquitectura: bocetos, plantas, secciones, alzados y perspectivas, han jugado históricamente dicho papel.

. El dibujo de bocetos es un proceso interactivo que fija una idea inicial, determina un signo que sugiere unas posibilidades de reflexión sobre dicha idea para llegar a una modificación global o parcial de la misma. Estas variaciones suponen una continua transformación hasta alcanzar un resultado que se considera adecuado y satisfactorio.

. Las plantas son diagramas arbitrarios que representan algo realmente invisible. Suponen un corte horizontal indicando aspectos que suceden en el espacio, superior o inferiormente, representados en una superficie plana.

. Igual que sucede con la planta, el corte en el plano vertical que dibuja una sección no puede percibirse visualmente. Normalmente, la sección solo puede dibujarse con el apoyo de la planta.

. Para visualizar y controlar tridimensionalmente los proyectos y, a la vez, hacerlos fácilmente comprensibles, los arquitectos han recurrido a la perspectiva. Le Corbusier utiliza las perspectivas interiores para acentuar las intenciones del proyecto, para dar una imagen inmediata y clara del espacio.

. El método axonométrico permite la representación tridimensional de los edificios y, al mismo tiempo, definir con exactitud las dimensiones.

. El dibujo realizado con el ordenador facilita la representación en dos y tres dimensiones, permitiendo la visualización inmediata de formas y espacios. Se han alcanzando, de este modo, unas posibilidades, insospechadas anteriormente, de definición de las formas. Un  caso evidente es la obra de Frank Gehry.

. Las convenciones de representación han permitido históricamente, y permiten hoy, expresar y definir las posibilidades de la arquitectura de ser materializada.

James S. Ackerman, “Arquitectura y dibujo. La representación desde Vitruvio a Gehry”. 2002.

Exposición recomendada

Richard Hamilton en el Museo Reina Sofía
www.museoreinasofia.es

semestre de otoño · curso 2014-2015· P3 y P4

INTRODUCCIÓN A LOS EDIFICIOS PÚBLICOS.

PROYECTO E INSERCIÓN DE EDIFICIOS NUEVOS EN CENTROS CÍVICOS PROYECTADOS POR ALVAR AALTO

documentación Otaniemi:
https://www.dropbox.com/sh/qco2hvi2abycgcx/AACYs8PfubsKKVSRkVr4VhU5a?dl=0

TEMA 41

PENSAMIENTO Y SENSACIÓN

. Un joven arquitecto me ha formulado esta pregunta: `sueño con espacios maravillosos. Espacios que se forman y se desarrollan con fluidez, sin principio ni fin, hechos de un material continuo, blanco y oro. Cuando trazo en el papel la primera línea para capturar el sueño, el sueño se desvanece´.

. Este es un problema que concierne a lo inconmensurable y a lo mensurable. La naturaleza, la naturaleza física, es mensurable. Las sensaciones y la emoción no tienen dimensiones, no tienen medida, no tienen lenguaje. Los sueños de cada uno son particulares, distintos.

. Todo lo que hacemos, cada cosa creada, obedece a las leyes de la naturaleza. El hombre para expresarse en música o en arquitectura debe recurrir a medios mensurables como la composición o el dibujo.

. Todo lo que deseamos crear tiene su origen solo en la sensación, pero basarse únicamente en la sensación e ignorar el pensamiento significaría no hacer nada.

. La  arquitectura supone una armonía de espacios adaptada a una determinada actividad del hombre. “Una casa” es una interpretación condicionada de estos espacios.

. La arquitectura es la meditada creación de espacios capaces de evocar la sensación de la función apropiada.

. La única vía para construir, para materializar un edificio, pasa a través de lo mensurable. Hay que seguir las leyes, pero, al final, cuando la construcción deviene parte de la vida, aquella evoca valores inconmensurables.

Louis I. Kahn: “Forma y proceso de proyecto” (1960). En “Louis I. Kahn, idea e imagen” (1981)