LA
SECCIÓN Y SU PAPEL EN LA DEFINICIÓN DEL PROYECTO
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Entender el dibujo como instrumento de reflexión y conocimiento de la
arquitectura es un objetivo básico de la enseñanza de proyectos. Las secciones
de un edificio nos permiten el control de la escala y la proporción de los
espacios interiores, entre otros diversos aspectos.
. La arquitectura moderna las ponía en valor ya
que en ellas quedaban reflejados los problemas técnicos y constructivos del
edificio.
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En Wright, la sección se obliga a dar razón de la construcción de los
elementos, a la vez que adquiere una cualidad descriptiva, permitiendo una
anticipación de la realidad que se quiere definir.
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Le Corbusier intenta reflejar fielmente la definición constructiva y busca una
representación objetiva en sus obras de los años veinte. Las secciones de los
últimos proyectos mostrarán su confianza en la actividad y el movimiento para
caracterizar la arquitectura. La presencia de figuras dibujadas quiere poner en
evidencia la escala y el uso de los espacios.
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Para J. Stirling, sobre todo en su primera época, construir es dominar la
sección. Su control establece la secuencia de los espacios, haciendo de ella la
matriz de su arquitectura, junto con su exploración sobre el potencial de los
desarrollos lineales. Es la sección desde donde se genera y se define, en
muchos de sus proyectos, la forma arquitectónica. Conocer la sección era un
aspecto esencial para proyectar el edificio. Sus dibujos son altamente
didácticos y su valor plástico quiere mostrarnos de qué modo organiza el
programa, muestra la construcción, define el volumen de la arquitectura que
construye.
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Si Le Corbusier nos enseñó a pensar en la arquitectura en términos de “planta
libre”, R. Koolhaas ha incorporado a la cultura arquitectónica de fines del
siglo XX el concepto de “sección libre”,
nos ha ayudado a pensar en arquitectura verticalmente. Si para Stirling la
sección era determinante en la forma del edificio, Koolhaas plantea que la
sección no define la forma, que esta proviene de una visión global e iconográfica,
aunque sea un elemento esencial para la comprensión del proyecto.
Rafael Moneo:
“Inquietud teórica y estrategia proyectual”. (2004)