martes, 17 de marzo de 2015

Más clases teóricas

Ya podéis descargar (aquí) los dos ppt del miércoles pasado sobre casas compactas y casas patio.

lunes, 16 de marzo de 2015

TEMA 55


OPCIONES DEL ESPACIO FLEXIBLE: PLANTA LIBRE, PLANTA ABIERTA Y NÚCLEO MECÁNICO.

. Sobre una trama regular de pilares de hormigón armado se insertan, en la planta libre de Le Corbusier, las divisiones de los espacios así como objetos y organismos con formas plásticas, disponiéndose, unos y otras, con libertad entre esa malla básica de soportes.
. La planta abierta concebida por Wright supone una disposición nuclear, definiendo un sólido macizo, la chimenea, desde el cual el espacio se dilata de modo centrífugo permitiendo que el hombre se mueva alrededor de ese centro.
. Mies van der Rohe, defensor de la libertad y de la máxima permeabilidad, retoma el principio de la planta centralizada de manera muy clara a partir de la casa Farnsworth (1945-1961).
. Un núcleo técnico determina una sucesión continua y centrífuga de espacios, de dimensiones y orientaciones diversas, contenidos en el interior de un volumen prismático cuyos muros son, en su totalidad, de vidrio. Este núcleo contiene los baños, las instalaciones, la cocina y la chimenea.
. De modo contrario a Wright, cuyos núcleos están construidos en ladrillo y son sólidos y macizos, Mies plantea este elemento como una pieza de mobiliario en madera, ciertamente considerable en volumen pero sin carácter portante, acentuando la fluidez arquitectónica.
. Ya en 1927, al construir su edificio de estructura metálica en la Weissenhof de Stuttgart, indicaba: “Si se dispone de manera fija la cocina y el baño, debido a sus instalaciones específicas, y si se propone la división de la superficie restante con cerramientos móviles, pienso que se podría responder adecuadamente a todas las exigencias del habitar”.
. La utilización de un núcleo mecánico fijo, permite la disposición libre del espacio, un núcleo central que representa claramente, desde los años sesenta, una figura ideal en la definición de la planta de las viviendas. Solución que aún mantiene su vigencia.


Bruno Marchand: “El núcleo central como elemento de transición entre la planta libre y la planta flexible”. Revista Matières nº 12 (2012)

lunes, 9 de marzo de 2015

TEMA 54

ANÁLISIS  Y CREATIVIDAD

. Según el poeta y crítico inglés T.S. Eliot: “los instrumentos fundamentales de la crítica son la comparación y el análisis”.
. A su vez, indica la necesidad de que, en el acto creativo del escritor, se realicen las tareas de “examinar, combinar, construir, expresar, corregir y comprobar; tareas que son, por igual, críticas y creativas”.
. Un aspecto esencial en materia de creatividad, es el desarrollo del marco crítico de referencia, esto es, que el autor conozca los modelos pertinentes y adecuados de su disciplina.
. Todas estas cuestiones planteadas por Eliot son claramente aplicables al arquitecto en la realización de sus proyectos.
. En su texto “Hacia una arquitectura” Le Corbusier expuso su pensamiento a través de observaciones basadas en el análisis. Robert Venturi, cuatro décadas más tarde, elaboró otro trascendental libro, “Complejidad y contradicción”, construido sobre fundamentos analíticos.
. La arquitectura tiene un papel cultural específico, debido a su contenido práctico y, a la vez, simbólico, así como a su obligada relación con el contexto. Estos diversos aspectos suponen una exigencia importante para el arquitecto y para el crítico.
. La metodología analítica intenta hallar los factores organizativos fundamentales que actúan en un edificio: los aspectos funcionales, el orden dispositivo, el sistema de las circulaciones, el sistema geométrico que actúa como soporte, el sistema estructural, la definición volumétrica y espacial, etc., con la finalidad de clarificar las intenciones que están en la base del arquitecto que lo ha realizado.
. Es importante atender a la imagen simbólica que se busca comunicar, así como el nexo que se establece entre las fuerzas del lugar: orientación, vistas y acceso, y las fuerzas organizativas del propio edificio, determinar su interrelación.
. La arquitectura lograda depende de un conocimiento que no ignore los ejemplos del pasado ni del presente, que de una respuesta emotiva a las necesidades del programa y que no ignore las características del lugar ni los aspectos culturales dominantes en ese momento.


Geoffrey H. Baker: “Análisis de la forma” (1991)

martes, 3 de marzo de 2015

25/02/2015 Hubert Lionnez Proyectos de Barrios. Bruselas

Para desrcargar la clase del miércoles pasado, pinchad aquí

lunes, 2 de marzo de 2015

TEMA 53

PUERTAS, VENTANAS Y ESPACIOS DE TRANSICIÓN

. Las puertas que unen unas habitaciones con otras, o las aíslan entre sí, o conectan el exterior con el interior, influyen de manera determinante en la comprensión de la casa y sus usos.
. Cada puerta implica un camino, requiere una acción y, o bien nos cierra el paso a todo un sector de la vida doméstica, o bien abre un determinado ámbito a la vista, el oído, el olfato, y, a veces, al exterior.
. Las habitaciones contiguas pueden unirse de muchas maneras. Las puertas correderas las abrirán libremente, conectando una a otra. Las abatibles convencionales, controladamente dispuestas, mostrarán sus diferencias y determinarán con precisión los caminos entre ellas.
. Siempre enmarcan la visión del espacio de las habitaciones, suponen su descubrimiento.
. Las puertas que permanecen abiertas o cerradas son señales  que invitan a la sociabilidad o indican la necesidad de estar aislado.

. La luz natural, que cambia a cada hora durante todo el día y varía con el tiempo y la estación, es la que da vida a una habitación. La luz artificial es solo un complemento necesario y necesariamente limitado.
. Las ventanas sirven para algo más que para que la luz y el aire penetren por ellas, aunque ambas sean sus funciones esenciales. El modo en que se coloquen en un muro afecta a nuestra comprensión de toda la casa.
. Confirman y contribuyen a dar sentido al orden establecido en la disposición de la casa  o le ponen en cuestión y lo niegan.
. Las ventanas tienen una gran incidencia por su forma o por su posición, tanto en la manera de usarse como en lo que éstas pueden decir. Marcan la transición entre e interior exterior y establecen los límites de la casa.
. Los ámbitos intermedios entre interior y exterior, así como entre zonas de la propia casa, proporcionan experiencias enriquecedoras, más allá de la estricta funcionalidad.


Charles Moore / Gerald Allen / Donlyn Lyndon: “La casa: forma y diseño” (1976)