martes, 17 de marzo de 2015
Más clases teóricas
Ya podéis descargar (aquí) los dos ppt del miércoles pasado sobre casas compactas y casas patio.
lunes, 16 de marzo de 2015
TEMA 55
OPCIONES
DEL ESPACIO FLEXIBLE: PLANTA LIBRE, PLANTA ABIERTA Y NÚCLEO MECÁNICO.
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Sobre una trama regular de pilares de hormigón armado se insertan, en la planta
libre de Le Corbusier, las divisiones de los espacios así como objetos y
organismos con formas plásticas, disponiéndose, unos y otras, con libertad
entre esa malla básica de soportes.
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La planta abierta concebida por Wright supone una disposición nuclear, definiendo
un sólido macizo, la chimenea, desde el cual el espacio se dilata de modo
centrífugo permitiendo que el hombre se mueva alrededor de ese centro.
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Mies van der Rohe, defensor de la libertad y de la máxima permeabilidad, retoma
el principio de la planta centralizada de manera muy clara a partir de la casa
Farnsworth (1945-1961).
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Un núcleo técnico determina una sucesión continua y centrífuga de espacios, de
dimensiones y orientaciones diversas, contenidos en el interior de un volumen
prismático cuyos muros son, en su totalidad, de vidrio. Este núcleo contiene
los baños, las instalaciones, la cocina y la chimenea.
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De modo contrario a Wright, cuyos núcleos están construidos en ladrillo y son
sólidos y macizos, Mies plantea este elemento como una pieza de mobiliario en
madera, ciertamente considerable en volumen pero sin carácter portante,
acentuando la fluidez arquitectónica.
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Ya en 1927, al construir su edificio de estructura metálica en la Weissenhof de
Stuttgart, indicaba: “Si se dispone de manera fija la cocina y el baño, debido
a sus instalaciones específicas, y si se propone la división de la superficie
restante con cerramientos móviles, pienso que se podría responder adecuadamente
a todas las exigencias del habitar”.
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La utilización de un núcleo mecánico fijo, permite la disposición libre del
espacio, un núcleo central que representa claramente, desde los años sesenta,
una figura ideal en la definición de la planta de las viviendas. Solución que
aún mantiene su vigencia.
Bruno
Marchand: “El núcleo central como elemento de transición entre la planta libre
y la planta flexible”. Revista Matières nº 12 (2012)
lunes, 9 de marzo de 2015
TEMA 54
ANÁLISIS
Y CREATIVIDAD
. Según el poeta y crítico inglés T.S. Eliot:
“los instrumentos fundamentales de la crítica son la comparación y el
análisis”.
. A su vez, indica la necesidad de que, en el
acto creativo del escritor, se realicen las tareas de “examinar, combinar,
construir, expresar, corregir y comprobar; tareas que son, por igual, críticas
y creativas”.
. Un aspecto esencial en materia de
creatividad, es el desarrollo del marco crítico de referencia, esto es, que el
autor conozca los modelos pertinentes y adecuados de su disciplina.
. Todas estas cuestiones planteadas por Eliot
son claramente aplicables al arquitecto en la realización de sus proyectos.
. En su texto “Hacia una arquitectura” Le
Corbusier expuso su pensamiento a través de observaciones basadas en el
análisis. Robert Venturi, cuatro décadas más tarde, elaboró otro trascendental
libro, “Complejidad y contradicción”, construido sobre fundamentos analíticos.
. La arquitectura tiene un papel cultural
específico, debido a su contenido práctico y, a la vez, simbólico, así como a
su obligada relación con el contexto. Estos diversos aspectos suponen una
exigencia importante para el arquitecto y para el crítico.
. La metodología analítica intenta hallar los
factores organizativos fundamentales que actúan en un edificio: los aspectos
funcionales, el orden dispositivo, el sistema de las circulaciones, el sistema
geométrico que actúa como soporte, el sistema estructural, la definición
volumétrica y espacial, etc., con la finalidad de clarificar las intenciones
que están en la base del arquitecto que lo ha realizado.
. Es importante atender a la imagen simbólica
que se busca comunicar, así como el nexo que se establece entre las fuerzas del
lugar: orientación, vistas y acceso, y las fuerzas organizativas del propio
edificio, determinar su interrelación.
. La arquitectura lograda depende de un
conocimiento que no ignore los ejemplos del pasado ni del presente, que de una
respuesta emotiva a las necesidades del programa y que no ignore las características
del lugar ni los aspectos culturales dominantes en ese momento.
Geoffrey H. Baker: “Análisis de la forma” (1991)
martes, 3 de marzo de 2015
25/02/2015 Hubert Lionnez Proyectos de Barrios. Bruselas
Para desrcargar la clase del miércoles pasado, pinchad aquí
lunes, 2 de marzo de 2015
TEMA 53
PUERTAS,
VENTANAS Y ESPACIOS DE TRANSICIÓN
.
Las puertas que unen unas habitaciones con otras, o las aíslan entre sí, o
conectan el exterior con el interior, influyen de manera determinante en la
comprensión de la casa y sus usos.
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Cada puerta implica un camino, requiere una acción y, o bien nos cierra el paso
a todo un sector de la vida doméstica, o bien abre un determinado ámbito a la
vista, el oído, el olfato, y, a veces, al exterior.
.
Las habitaciones contiguas pueden unirse de muchas maneras. Las puertas
correderas las abrirán libremente, conectando una a otra. Las abatibles convencionales,
controladamente dispuestas, mostrarán sus diferencias y determinarán con
precisión los caminos entre ellas.
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Siempre enmarcan la visión del espacio de las habitaciones, suponen su
descubrimiento.
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Las puertas que permanecen abiertas o cerradas son señales que invitan a la sociabilidad o indican la
necesidad de estar aislado.
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La luz natural, que cambia a cada hora durante todo el día y varía con el tiempo
y la estación, es la que da vida a una habitación. La luz artificial es solo un
complemento necesario y necesariamente limitado.
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Las ventanas sirven para algo más que para que la luz y el aire penetren por
ellas, aunque ambas sean sus funciones esenciales. El modo en que se coloquen
en un muro afecta a nuestra comprensión de toda la casa.
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Confirman y contribuyen a dar sentido al orden establecido en la disposición de
la casa o le ponen en cuestión y lo
niegan.
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Las ventanas tienen una gran incidencia por su forma o por su posición, tanto
en la manera de usarse como en lo que éstas pueden decir. Marcan la transición
entre e interior exterior y establecen los límites de la casa.
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Los ámbitos intermedios entre interior y exterior, así como entre zonas de la
propia casa, proporcionan experiencias enriquecedoras, más allá de la estricta
funcionalidad.
Charles Moore / Gerald Allen / Donlyn
Lyndon: “La casa: forma y diseño” (1976)
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