TEMA 41

PENSAMIENTO Y SENSACIÓN

. Un joven arquitecto me ha formulado esta pregunta: `sueño con espacios maravillosos. Espacios que se forman y se desarrollan con fluidez, sin principio ni fin, hechos de un material continuo, blanco y oro. Cuando trazo en el papel la primera línea para capturar el sueño, el sueño se desvanece´.

. Este es un problema que concierne a lo inconmensurable y a lo mensurable. La naturaleza, la naturaleza física, es mensurable. Las sensaciones y la emoción no tienen dimensiones, no tienen medida, no tienen lenguaje. Los sueños de cada uno son particulares, distintos.

. Todo lo que hacemos, cada cosa creada, obedece a las leyes de la naturaleza. El hombre para expresarse en música o en arquitectura debe recurrir a medios mensurables como la composición o el dibujo.

. Todo lo que deseamos crear tiene su origen solo en la sensación, pero basarse únicamente en la sensación e ignorar el pensamiento significaría no hacer nada.

. La  arquitectura supone una armonía de espacios adaptada a una determinada actividad del hombre. “Una casa” es una interpretación condicionada de estos espacios.

. La arquitectura es la meditada creación de espacios capaces de evocar la sensación de la función apropiada.

. La única vía para construir, para materializar un edificio, pasa a través de lo mensurable. Hay que seguir las leyes, pero, al final, cuando la construcción deviene parte de la vida, aquella evoca valores inconmensurables.

Louis I. Kahn: “Forma y proceso de proyecto” (1960). En “Louis I. Kahn, idea e imagen” (1981)

TEMA 40

MAQUETA: INSTRUMENTO DE TRABAJO Y REPRESENTACIÓN

. Decía Miguel Ángel que el dinero mejor empleado en un proyecto es el de la maqueta.

. La maqueta permite representar, de una manera comprensible, lo esencial de la propuesta contenida en los complejos y, para muchos, herméticos dibujos de arquitectura (plantas, alzados, secciones).

. Constituye además un instrumento de estudio y optimización, complemento de otros medios también insustituibles.

. La maqueta puede, y debe hacerse, paso a paso, en material de fácil manipulación, apropiado para una rápida modificación, destrucción o corrección.

. Sirve para una verificación global o parcial de la idea general o de determinados detalles.

. Permite hacer efectivo y consciente el diálogo entre quien necesita apoyo profesional y quien lo presta, y, posiblemente, un encuentro de entusiasmos en torno a un proyecto –condición indispensable de la arquitectura de calidad.

.  Generalmente utilizo para proyectar, de manera simultánea, bocetos, dibujos y maquetas, solo después se pasa a  utilizar el ordenador.

.  Pero, la existencia de maquetas, dibujos y perspectivas,  aunque sean medios útiles y necesarios para la elaboración y el control de la forma en arquitectura, nunca puede sustituir a la experiencia del espacio real, del espacio construido.

. En nuestros proyectos, utilizamos desde la maqueta de pequeño tamaño, de pequeña escala, hasta maquetas donde se puede entrar y apreciar el espacio. Ninguno de estos instrumentos de trabajo es capaz de sustituir a la experiencia directa de los espacios.

Álvaro Siza: “Textos” (2014) y  “Álvaro Siza. Conversaciones con Valdemar Cruz” (2007)

TEMA 39

EXPERIENCIA Y ESPACIO

. La arquitectura inicia, dirige y organiza el comportamiento y el movimiento en el espacio.

. En la vivienda, la experiencia se establece mediante actividades concretas precisamente definidas –cocinar, comer, relacionarse, leer, almacenar, dormir-, no está controlada únicamente por elementos visuales.

. Un espacio enmarca, articula y estructura las acciones de las personas. El espacio arquitectónico es espacio vivido (además de espacio físico). Es preciso entender el espacio en términos de interacciones e interrelaciones dinámicas y no solo como un objeto inmaterial definido por superficies materiales.

. Entender la escala adecuada implica medir inconscientemente el objeto o el edificio con el cuerpo de uno, y proyectar el esquema del cuerpo en el espacio en cuestión.

. La percepción, la memoria y la imaginación están en una constante interacción; el dominio de la presencia se fusiona en imágenes de memoria y fantasía; el recuerdo de los lugares vividos acude en apoyo de nuestra acción de proyectar.

. Junto a la arquitectura de predominio visual, hay una arquitectura háptica del músculo y de la piel. Hay una arquitectura que también reconoce los campos del oído, el olfato y el gusto.

. Le Corbusier incorpora fuertes experiencias táctiles con la presencia enérgica de la materialidad y el peso. La arquitectura de Mendelsohn y Scharoun favorece la plasticidad muscular y háptica. Alvar Aalto se preocupaba por todos los sentidos de una manera consciente. Sus edificios son aglomeraciones sensoriales.

. La arquitectura refleja y materializa las cuestiones existenciales fundamentales.

. Nuestra vivienda pasa a integrarse en nuestra propia identidad, en nuestro propio ser.

                                                   Juhani Pallasmaa: “Los ojos de la piel” (2006)