TEMA 22

IMPORTANCIA DEL RITMO EN EL CARÁCTER DEL ESPACIO Y DE LA FORMA

. La repetición uniforme de un elemento arquitectónico es la forma  de ritmo más sencilla que puede existir.

. El ritmo puede desarrollarse sobre una superficie, esto es, en dos dimensiones, o puede implicar a las tres dimensiones del espacio. Puede derivar de una sucesión de líneas, de superficies o de volúmenes. También una unidad espacial puede constituirse en la generadora del ritmo en el edificio.

. Los ritmos pueden ser uniformes, alternados, variables, contrapuestos, en suma, muy diversos, posibilitando múltiples opciones.

. El ritmo permite el control de la distribución en planta y, a su vez, de las fachadas, tanto exteriores como interiores.

. El observador registra la agrupación de los diferentes elementos formales que constituyen la imagen de los espacios. La regularidad de una sucesión, que está siempre en el origen de un ritmo, conlleva inevitablemente un movimiento continuo de los ojos que registra las imágenes idénticas o semejantes. Este proceso necesita una determinada duración, implica la noción de tiempo.

. Para comprender la importancia de un ritmo es indispensable, además de ser conscientes de su valor en la definición del espacio y de la forma, entender esta noción de duración y saber cómo actúa sobre el valor y la cualidad de la arquitectura. Pues de la complejidad del ritmo derivará la facilidad o la dificultad de su comprensión, así como su intensidad.

. En la organización de un espacio arquitectónico y en su definición formal, la elección del ritmo tiene una gran importancia, puesto que de él deriva, en buena medida, el carácter del edificio.

André Lurçat, “Formas, composición y leyes de la armonía” (1955)

TEMA 21

VISIÓN DIAGONAL Y EXPERIENCIA DEL ESPACIO

. En la obra tardía de Wright, la que se desarrolla en los años treinta, cuarenta y cincuenta, existe un principio común subyacente en toda ella: el eje diagonal.

. A veces éste se hace explícito en su definición geométrica en planta, pero siempre está implícito en la determinación de la experiencia espacial del edificio y en su relación con el emplazamiento. El eje diagonal se convierte en el principio organizador de sus proyectos.

. Los ejes diagonales implícitos determinan la organización interior, orientan al visitante y relacionan al edificio con el emplazamiento. La diagonal crea una sensación de perspectiva y expansión. Favorece el efecto de variedad y de mayor extensión al espacio interior.

. El espacio, en la obra de Wright es sentido en profundidad, no a través de la reconstrucción intelectual de una serie de capas o planos perpendiculares a la línea de visión, sino espontáneamente, de manera instantánea.

. El eje diagonal y el sentido de profundidad que proyecta, produce una experiencia espacial dinámica de apertura y amplitud. Apoya su idea de utilizar la manipulación del espacio como medio plástico de la arquitectura.

 . Las vistas oblicuas entre los distintos ámbitos rompen la simetría aparente e infunden un efecto dinámico y de “molinete” al espacio.

 . Se puede distinguir en Wright entre el eje objetivo, o compositivo, y el eje subjetivo, o de la experiencia. Esta experiencia subjetiva del espacio puede no coincidir con la definición axial del mismo.

Neil Levine, “Frank Lloyd Wright: Proyectar en diagonal” (1982)